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崇阳传统提琴戏声腔③:《一字调》《阴调》

来历:    2018/3/3 16:24:31     阅读次数:0

崇阳提琴戏声腔

提琴戏是一种当地小戏,流行于鄂南湘北接壤的崇阳、通城、临湘、岳阳一带,已有百余年前史,形成了独具特色的完好的声腔系统,即九大正腔主调,三十六个花腔小调,四十三个锣鼓点,四十三种引子,结尾与过场音乐。2008年6月被国务院列为第二批非物质文化遗产维护名录。遵循“维护为主,抢救榜首,合理使用,传承开展”的非物质文化遗产维护工作方针,为了处理传承维护中传统神韵缺乏,如文武乐演奏纷歧、生旦丑唱腔不分 部分板调失传等问题,由县委宣传部出品,提琴戏协会表演,湖北影力传媒录制传统提琴戏声腔印象材料,供传承开展。

  一字调

一字调拿手体现极度沉痛的情感,常在剧中人物极度哀痛而放声泣诉时运用。内分正板、原板两种。

一字调 · 正板、原板

一字调正板适于体现大悲大哭,传统戏中爸爸妈妈逝世或被强者掠夺,常用一字调正板,一般的沉痛则用哀调。一字调之前要用“淒头倒板”, 通过“豹子头”到正板。一字谐和腔是特有的,调式不同,称为“一字谐和腔”。一字调正板不能转到其他板腔,只能转一字调原板。一字调正板欠子可通过三炮锣、三硬锤、挑锤涣散到和腔,转原板时通过三拗锤、西摆锤再接一字调原板过门,另一种是直接接和腔。
    一字调原板也是体现大悲大哭的,如牢中见妻、哭灵等,一般的沉痛皆用哀调。

阴调 · 正板、原板

阴调又名还魂调,为神仙、鬼魂的专用声调,多在死人还魂、活人托梦时演唱,其唱腔颇有阴惨惨的气氛。内分正板、原板两种。定弦5-2,是提琴戏音乐中罕见的现象。
阴调正板 阴调起板的挑锤有必要轻敲,伐鼓时以一槌按鼓面,另一槌轻敲,称为“闷鼓”。不同的是最终一末节须铺开捶击,而且比常用的挑锤加多一声鼓,也要铺开捶击,以示差异。阴调正板无欠子,转板只能转阴调原板。
      阴调原板  阴调原板与阴调正板音乐相同,不同仅仅原板速度较块,提琴演奏不加花。

 梦   调 

梦调专用于昏倒醒来时的声调,颇具模糊颜色。往往依据体现的需求作为剧中人物演唱其它声调的过渡。梦调只要一种板腔,丑角不必梦调。梦调起板锣鼓有必要轻敲,伐鼓时以一槌按鼓面,另一槌轻敲。梦调丢欠子用得较多,丢欠子后,可接和腔或转板都须通过挑锤。

 

 

出 品 人:熊  毅
顾    问:甘伯炼
策    划:程日新
               饶浩良
撰    稿:程日新
解    说:汪拥军
录    音:风萧萧
剧    务:金宇健
              王景新
摄    像:邬四雄
              殷志农
              熊    鹏
制    作:邬四雄

主    胡:吴大华 
帮   胡:汪    勇
电 子 琴:余亚光
     唢    呐:邓志军      
扬    琴:庞义芳
司    鼓:张李吴
夹    手:吴和华
小    锣:卢新文
字    幕:刘楚齐
音    响:王三刚
灯    光:李福林
              杨   敏

来历:影力传媒
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